核心观点

• 柏拉图并非简单地反对诗歌，而是旨在创造一种新的哲学诗歌形式，以取代荷马史诗作为希腊文明“塑造性经典”的地位。
• 柏拉图对话录本身就是一种“向善的赞歌”和对哲学生活的颂扬，是柏拉图为希腊提供的竞争性经典。
• 在《理想国》中，苏格拉底、克法洛斯和奥德修斯代表了灵魂得到良好治理的新英雄典范。
• 我们内化的故事塑造着我们的内在“政体”：我们成为我们所阅读的内容。

柏拉图对“诗歌”的广义理解

• 柏拉图所讨论的“诗歌”（poiēsis）含义远比现代概念宽泛。
• 它涵盖了史诗、悲剧及所有叙事性文学——即那些塑造品格、传递价值的故事。
• 荷马的史诗并非简单的抒情诗，而是一个文明的核心课程。

从神话到哲学诗歌：思想的演进

• 神话阶段：荷马、赫西俄德。
• 自然哲学阶段：泰勒斯、赫拉克利特。
• 伦理哲学阶段：苏格拉底。

• 哲学诗歌阶段：柏拉图。他并未拒绝神话传统，而是改造了它。

  • 对话录不是论文，而是戏剧性、充满意象和神话色彩的。
  • 它保留了叙事的力量，但将其导向哲学目的。

《理想国》中对诗歌的批判与接纳

• 批判的根源：柏拉图深知故事对灵魂的塑造力量（“我们成为我们所吸收的”）。

• 具体批判：

  • （卷二、三）主张严格监管给护卫者讲述的故事，禁止神祇行为不端和过度哀悼的内容，因其具有塑造性影响。
  • （卷十）提出更深层批评：摹仿诗歌通过让我们同情过度的悲伤和放纵的激情，会强化灵魂中低劣的部分。
• 有限的接纳：苏格拉底并未完全禁止诗歌。他承认“献给神的颂歌和对好人的赞美诗”是可以接受的——即那些将灵魂引向“善”而非远离“善”的诗歌。

柏拉图的新英雄典范

柏拉图对话录作为他的“反神话”，塑造了新的英雄形象。

苏格拉底 vs. 阿喀琉斯

克法洛斯：被忽视的实践典范

• 常被评论者视为在真正哲学讨论开始前退场的有限老者。

• 柏拉图塑造的深刻形象：

  • 头戴献祭花环的长者，坐在王座般的椅子上，被寻求智慧者环绕。
  • 在实践中体现了四种主要美德。
  • 将对待财富的态度描述为“介于我祖父和父亲之间的中道”——这正是苏格拉底后来所推荐的“中道”。
• 核心意义：他可能未给出关于正义的哲学论述，但他活出了正义。他是阿喀琉斯永远无法成为的样子：年老、平和、繁荣。

奥德修斯：最终的哲学选择

• 在《理想国》结尾的“厄尔神话”中，灵魂选择来世生活。
• 历经磨难的奥德修斯最后一个选择，他选择了“一个关心自己事务的普通人的平静生活”。
• 象征意义：他终于从苦难中学到了应得教训。传说他曾装疯以逃避特洛伊战争，只想与家人相守。英雄世界曾将他拖回。在厄尔神话中，柏拉图让他最终选择了自己始终渴望的生活。

作为灵魂地图的《理想国》

• 文本框架：克法洛斯在开头体现了哲学生活，奥德修斯在结尾选择了它，而我们跟随苏格拉底行走于两者之间。
• 心理学解读：若将《理想国》视为心理学而非政治理论，视为灵魂“政体”的地图而非城邦治理的蓝图，那么关于“可接受的诗歌”的问题就变得紧迫而个人化。
• 核心启示：我们内化的故事塑造着我们的内在政府。我们成为我们所阅读的内容。

柏拉图作为哲学诗人的资质

• 早年训练：据第欧根尼·拉尔修记载，柏拉图年轻时创作过酒神颂、抒情诗和悲剧，几乎要在悲剧竞赛中角逐奖项。
• 转变而非放弃：在聆听苏格拉底后，他烧掉了自己的诗稿，但并未真正抛弃诗歌。亚里士多德指出“对话录的风格介于诗歌与散文之间”。
• 诗艺的重现：他的诗歌训练重现于“洞穴比喻”的神话力量、“线段比喻”的架构精确性以及“厄尔神话”的末世论戏剧性中。

结论

• 诗人并未被完全逐出美好城邦。
• 正确的诗人被邀请进来。
• 《理想国》为我们提供了苏格拉底、克法洛斯和奥德修斯作为哲学生活的典范，而柏拉图本人则是哲学诗人的典范。